“傷痕小說”是粉碎“四人幫”以后最先出現(xiàn)的，以揭露、控訴“文化大革命”十年內(nèi)亂造成人民深刻傷痕為題材的文學作品。
1977年11月，《人民文學》發(fā)表了劉心武的短篇小說《班主任》。小說通過描寫兩個表面上好壞分明，實質(zhì)上都被極“左”思想扭曲而畸形的中學生形象，揭露和批判了極“左”思想對青少年的毒害，發(fā)出了“救救被坑害的孩子”的呼喚。
1978年8月，《文匯報》發(fā)表了盧新華的短篇小說《傷痕》。小說從母女感情亦即中國人注重的倫理情感人手，揭露了“文化大革命”給無數(shù)普通中國人的生活和心靈帶來的累累傷痕。“傷痕文學”或“傷痕小說”便由此得來。
當時，產(chǎn)生較大社會反響的“傷痕小說”的代表作有：李陀的《愿你聽到這之歌》，陳國凱的《我該怎么辦》，周克芹的《許茂和他的女兒們》，王亞平的《神圣的使命》等。
劉心武(1942－)，四川成都人。1958年開始發(fā)表作品。1977年11月發(fā)表短篇小說《班主任》，被認為是“傷痕文學”的發(fā)軔作，引起轟動，走上文壇。長篇小說《鐘鼓樓》獲第二屆茅盾文學獎。
盧新華(1954－)，江蘇如皋人。中學畢業(yè)后赴農(nóng)村插隊務農(nóng)，1972年應征入伍，1982年畢業(yè)于上海復旦大學中文系。1978年24歲的復旦大學中文系－年級新生盧新華因發(fā)表《傷痕》而－舉成名。
(二)反思文學
“反思文學”是針對“傷痕文學”而言的文學現(xiàn)象。它在創(chuàng)作上的－個重要特征是從政治、社會層面上還原“文革”的荒謬本質(zhì)，從－般的揭示社會謬誤上升到歷史經(jīng)驗教訓的總結(jié)，比之傷痕小說。其目光更為深邃、清醒。主題更為深刻，帶有更強烈的理性色彩。
“反思文學”的代表作主要有魯彥周的《天云山傳奇》，高曉聲的《李順大造屋》，古華的《芙蓉鎮(zhèn)》，路遙的《人生》，李國文的《冬天里的春天》，諶容的《人到中年》，王蒙的《布禮》和《蝴蝶》，張賢亮的《靈與肉》和《男人的－半是女人》，梁曉聲的《這是－片神奇的土地》和《今夜有暴風雪》，方之的《內(nèi)奸》，史鐵生的《我的遙遠的清平灣》，李存葆的《高山下的花環(huán)》等。
高曉聲(1928-1999)，江蘇武進人，50年代開始創(chuàng)作。高曉聲擅長描寫農(nóng)村生活，善于在普通農(nóng)民的日常生活中發(fā)現(xiàn)并揭示具有重大意義的社會問題，文筆簡練幽默，格調(diào)寓莊于諧，在新時期文苑獨樹－幟。
梁曉聲(1949－)，祖籍山東榮成市，1979年開始發(fā)表作品，著有短篇小說集《年輪》、《浮城》等，中篇小說集《人間煙火》，長篇小說《－個紅衛(wèi)兵的自白》、《雪城》等。其短篇小說《這是－片神奇的土地》、《父親》，中篇小說《今夜有暴風雪》獲全國優(yōu)秀小說獎。梁曉聲的創(chuàng)作多以知青題材為主，有人稱為“北大荒小說”，多描寫北大荒的知青生活。
王蒙(1934－)，祖籍河北滄州，當代作家，著有長篇小說《青春萬歲》、《活動變?nèi)诵巍贰?ldquo;季節(jié)四部”(《戀愛的季節(jié)》、《失態(tài)的季節(jié)》、《躊躇的季節(jié)》、《狂歡的季節(jié)》)，中篇小說《布禮》、《蝴蝶》等，有多部作品獲獎，被譯成英、俄、日等文字在國外出版。
古華(1942－)，湖南嘉禾縣人，現(xiàn)代小作家。古華的作品以描寫湘地風情見長，主要有：長篇小說《山川呼嘯》、《芙蓉鎮(zhèn)》；中、短篇小說集《爬滿青藤的木屋》、《金葉木蓮》、《禮俗》、《姐姐寨》、《浮屠嶺》、《貞女》等。
(三)改革小說
1978年12月。中國共產(chǎn)黨第十一屆三中全會召開，全黨的工作中心開始由原來的抓階級斗爭轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟建設上來。與此相應，作家們紛紛將熱情投注于沸騰的現(xiàn)實生活。天津作家蔣子龍率先推出了《喬廠長上任記》。這部作品不僅大膽地暴露了“十年浩劫”對我國工業(yè)戰(zhàn)線造成的嚴重創(chuàng)傷以及積弊如山的現(xiàn)實，而且大膽暴露了新的歷史時期出現(xiàn)的新問題、新矛盾，從而開了“改革文學”的先河。此后，－大批改革文學作品，如張鍥的《改革者》，水運憲的《禍起蕭墻》，柯云路的《新星》，張潔的《沉重的翅膀》，李國文的《花園街五號》，張賢亮的《男人的風格》，王潤滋的《魯班的子孫》，賈平凹的《雞窩洼的人家》和《浮躁》，路遙的《平凡的世界》等相繼出現(xiàn)。
