有情境的動(dòng)作練習(xí)
演員在組織動(dòng)作的創(chuàng)作中要著力抓“怎么做”。同時(shí)演員的想象、演員的功力、演員的魅力主要通過(guò)“怎么做”體現(xiàn)出來(lái)的。演員主要通過(guò)“怎么做”來(lái)施展英雄之用武之地。不同的演員在分析同一個(gè)劇本的同一人物時(shí)，對(duì)“做什么”“為什么”往往大同小異，而“怎么做”卻完全不同，顯示出之高低。人物的色彩、特點(diǎn)即“性格化”往往也是通過(guò)“怎么做”來(lái)體現(xiàn)的。“怎么做”涉及到最重要的第一個(gè)命題就是規(guī)定情境。
小編總結(jié)了規(guī)定情境包含三個(gè)因素：
1．人物所處的環(huán)境、時(shí)間、地點(diǎn)（包括時(shí)代背景、風(fēng)俗民俗等）。
2．過(guò)去與現(xiàn)在發(fā)生的多種多樣的事件。必須強(qiáng)調(diào)是對(duì)人直接影響的件。事件的地位不是由其本身的價(jià)值決定的，而是由其對(duì)人的命運(yùn)的影響的深度來(lái)判斷其價(jià)值。戲劇表現(xiàn)的不是那個(gè)事件的過(guò)程，而是對(duì)人的影響程度。即所謂“戲致所在”。
3．關(guān)系——人 與人的關(guān)系。人物關(guān)系的構(gòu)思與處理是藝術(shù)成敗的關(guān)鍵。事件對(duì)人的作用是有限的，而人物關(guān)系的作用是無(wú)限的，永恒的。比如說(shuō)，大街上發(fā)生一起車禍，主人公經(jīng) 過(guò)出事地點(diǎn)，盡管整個(gè)車上二三十人均死亡，但由于死亡的人與主人公沒有人物關(guān)系，并不構(gòu)成戲，主人公并未改變自己的行為，僅僅黌碌今后要注意安全。如果車 禍的事件沒那么大，僅僅撞傷了一個(gè)人，但他是主人公的同學(xué)或朋友，那么主人公就會(huì)停下車，改變行為，構(gòu)成戲。倘若撞殘的是主人公的妻子、子女，那么就構(gòu)成 強(qiáng)烈的戲劇。關(guān)鍵不在于事件的大小，而在于對(duì)人物命運(yùn)影響的大小。在戲劇里，是關(guān)系與個(gè)性（性格）決定個(gè)人命運(yùn)。因此在藝術(shù)里，人物關(guān)系愈具體、愈活、愈 仔細(xì)、愈復(fù)雜，戲就愈好看。事件改變著人物為關(guān)系，使人物關(guān)系復(fù)雜化。
至此，小編建議大家應(yīng)該將“動(dòng)作”與“規(guī)定情境”看成完整統(tǒng)一的元素。藝術(shù)中的任何動(dòng)作都是在戲劇情境制約下的，沒有獨(dú)立于情境外的動(dòng)作。
規(guī)定情境與動(dòng)作密切相關(guān)，二者相互作用、相互依存，正如斯氏指出的：“沒有規(guī)定情境就沒有動(dòng)作，動(dòng)作永遠(yuǎn)是對(duì)規(guī)定情境的回答。”規(guī) 定情境是角色展開的動(dòng)作的依據(jù)和條件，它制約著角色動(dòng)作的性質(zhì)、樣式和角色的心理活動(dòng)。與現(xiàn)實(shí)生活一樣，演員創(chuàng)作中，脫離規(guī)定情境的動(dòng)作是不存在的。人物 的一舉一動(dòng)、一言一行，都是在一定的規(guī)定情境中進(jìn)行的。同樣的動(dòng)作，一旦改變規(guī)定情境，則必然使人物動(dòng)作的方式和心理活動(dòng)發(fā)生相應(yīng)的變化，如動(dòng)作是“要錢”或“借款”。向媽媽要與向爸爸要不一樣，向朋友要與向上級(jí)要不一樣，向?qū)檺圩约旱膵寢屢c向討厭自己的后媽要也不一樣，這是因?yàn)槿宋镪P(guān)系不一樣。要錢買張電影票，還是為戀人買生日禮物；是立即就需要，還是可有可無(wú)，這些情境都制約著動(dòng)作。又如動(dòng)作是“等待”， 等戀人與等朋友不一樣，時(shí)間的緊迫感，環(huán)境的不同，動(dòng)作都不一樣，如在公園等與在家里等不一樣，而在家里，只有自己和父母在又不一樣。因此，演員在創(chuàng)作中 對(duì)角色的規(guī)定情境感受得愈具體、深人、生動(dòng)、敏銳，動(dòng)作就愈鮮明、形象、準(zhǔn)確、恰如其分。反之，其動(dòng)作就會(huì)流于一般化。
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