節(jié)奏和節(jié)拍有密切的關(guān)系，經(jīng)常被混為一談，但它們并不是一回事情。 節(jié)奏是一個廣義概念，它包含了音樂中與時間有關(guān)的所有因素，例如小 節(jié)、拍子、重音的位置和循環(huán)周期等等。當我們說一個人“節(jié)奏感好”的時候，意思是這個人能夠恰如其分地調(diào)動這些因素，使音樂富于藝術(shù)性，而不只是鐘表般地精確。節(jié)拍的概念是很具體的，它指強拍和弱拍的組合規(guī)律。每隔一個弱拍出現(xiàn)一個強拍時是一種節(jié)拍，每隔兩個弱拍出現(xiàn)一個強拍時是另一種節(jié) 拍??。從樂譜上來看，節(jié)奏是無所不在的，它體現(xiàn)在每一個音符、每一個 小節(jié)線、每一個重音記號和速度標記中;節(jié)拍則簡單得多，它由拍號和小節(jié)線標記出來，一目了然。
1.拍子
在音樂中，時間被分成均等的基本單位，每個單位叫做一個“拍子”或稱一拍。拍子的時值是以音符的時值來表示的，一拍的時值可以是四分音符(即以四分音符為一拍)，也可以是二分音符(以二分音符為一拍)或八分音符(以八分音符為一拍)。拍子的時值是一個相對的時間概念，比如當樂曲的規(guī)定速度為每分鐘 60 拍時，每拍占用的時間是一秒，半拍是二分之一 秒;當規(guī)定速度為每分鐘120 拍時，每拍的時間是半秒，半拍就是四分之一秒，依此類推。拍子的基本時值確定之后，各種時值的音符就與拍子聯(lián)系在一起。例如，當以四分音符為一拍時，一個全音符相當于四拍，一個二分音符相當于兩拍， 八分音符相當于半拍，十六分音符相當于四分之一拍;如果以八分音符做為 一拍，則全音符相當于八拍，二分音符是四拍，四分音符是兩拍，十六分音 符是半拍。
2.拍號
拍號是一個分數(shù)，寫在樂曲開始的地方(第一行譜表的左端，跟在譜號 之后，如果有調(diào)號，則順序為譜號→調(diào)號→拍號)。分母表示拍子的基本時值，也就是說以幾分音符做為一拍，分子表示每小節(jié)中有幾拍。例如：2/4 表示以四分音符為一拍，每小節(jié)有兩拍;3/4 表示以四分音符為一拍，每小 節(jié)有三拍;3/8 表示以八分音符為一拍，每小節(jié)有三拍。拍號的分母部分只有 2、4、8 三種，也就是說，用二分音符、四分音符和八分音符作為拍子的 基本時值。
拍號之所以寫成分數(shù)，是因為在五線譜中將全音符作為整數(shù)、即時值分 割的基礎單位看待。全音符的標記是 C，設 C 等于 1，二分音符的時值自然是1/2，當一小節(jié)中有兩拍(兩個二分音符)時，其時值為 1/2+1/2，得出分數(shù) 形式的拍號 2/2 ;當一小節(jié)中有三拍(三個二分音符)時，時值為1/2+1/2+1/2，分數(shù)形式的拍號為 3/2。同樣道理，四分音符的時值是 1/4， 每小節(jié)有兩拍(兩個四分音符)時拍號寫為 2/4，有三拍(三個四分音符號) 即寫做 3/4，依此類推。在譜表上寫拍號時，用三線(即中間的那一條線) 代替表示分數(shù)的橫線，不必另寫。如果樂曲中途不改變拍子的話，只在開始 的地方寫一次就可以了，若中途變化拍子，則需標記新的拍號。常見的拍號 和音符時值的關(guān)系：
3.小節(jié)
音樂總是由強拍和弱拍交替進行的，這種交替不能雜亂無章、任意安排， 而是按照一定的規(guī)律構(gòu)成最小的節(jié)拍組織一小節(jié)，然后以此為基礎循環(huán)往 復。比如，當兩個強拍之間只有一個弱拍時稱作“二拍子”，2/4 節(jié)拍就是 這種類型;當兩個強拍之間有二個弱拍時稱作“三拍子”，象 3/4 和 3/8; 兩個強拍之間有三個弱拍稱“四拍子”，常見的是 4/4。兩個小節(jié)之間用“小節(jié)線”隔開。小節(jié)線是一條與譜表垂直的細線，上頂五線，下接一線，正好將譜表切斷，無論上、下加線離開譜表多么遠，小 節(jié)線都不能超出譜表之外。作品的最后一個小節(jié)畫兩條小節(jié)線，并且右面的 一條較粗一些，表示一部作品或一個段落的結(jié)束。
4.單拍子和復拍子
上面提到的、每小節(jié)只有一個強拍的稱為“單拍子”。所有的二拍子和 三拍子都屬于這一類，如 2/2(強—弱)、2/4(強—弱)、3/4(強—弱— 弱)、3/8(強—弱—弱)等。如果一小節(jié)中包含兩個以上同種類的單拍子， 出現(xiàn)兩個以上的重音，就稱為“復合拍子”或“復拍子”。這時，小節(jié)線后 面的那一拍當然是重音，仍然叫做強拍，第二個重音位置在力度上稍弱一些， 稱為“次強拍”。最常見的復拍子是 4/4(2/4+2/4)，其節(jié)奏感覺是強—弱—次強—弱;余者如 6/8(3/8+3/8)是強—弱—弱—次強—弱—弱，6/4(3/4+3/4)亦為強—弱—弱—次強—弱—弱。復拍子中還有九拍子和十二拍 子，值得注意的是，除了四拍子(如 4/4)之外，復拍子的重音位置都是以三拍子為基礎的，即每隔兩個弱拍出現(xiàn)一個強拍。
5.混合拍子
由不同類的拍子組成的復節(jié)拍稱作“混合拍子”。所謂不同類指的是拍 號的分母相同、分子不同，如 2/4+3/4 構(gòu)成 5/4，3/4+4/4 構(gòu)成 7/4�；旌吓� 子的重音位置要根據(jù)它所包含的單拍子來決定。同為 5/4 拍子，如果是3/4+2/4，其強弱規(guī)律為強—弱—弱—次強—弱;若是 2/4+3/4，就應該是強—弱—次強—弱—弱。同樣道理，七拍子也有 2+2+3、2+3+2、3+2+2 幾種。 這些不同的組合在樂譜上通常是沒有標記的，但是根據(jù)樂曲的旋律和伴奏規(guī) 律一般不難判斷。
6.重音
重音的基本概念是有意識地加強某個音，使它的力度超過周圍的音。在 音樂創(chuàng)作和表演中重音不僅是構(gòu)成節(jié)拍的基本要素，也是傳達作品內(nèi)涵的重 要手法，還能夠組織一些獨具特色的節(jié)奏型，是一個很有表現(xiàn)意義然而又經(jīng) 常不被重視的因素。
上面講過的“強拍”都是重音，這種重音的位置是由小節(jié)線標明的，因此和樂曲的節(jié)拍完全一致，被稱為“節(jié)拍重音”。在音樂上有一個說法，“凡是長的，就是強的”。這句話的意思是在力 度相當?shù)那闆r下，時值較長的音會產(chǎn)生較強的感覺，這樣產(chǎn)生的重音叫做“時 值重音”。
節(jié)拍重音是由小節(jié)線標記的，時值重音無需標記。其它情況下，可以根 據(jù)樂曲表情的需要，人為地規(guī)定某個音為重音，這就需要標記重音記號“>”(也可寫做∧或∨)。這種重音沒有一定的名稱，有人稱之為“節(jié)奏重音”，有人稱之為“表情重音”;實際上，當人們說“重音”時，指的多是這種情 況。
上述重音都是“客觀”的，也就是說，它們在物理上的確比別的音強一些，因之可統(tǒng)稱為“物理重音”。與此相對的是“心理重音”。心理重音的 產(chǎn)生有兩種原因：一是當某種節(jié)拍已經(jīng)在聽眾心里形成固定的觀念后，在應 該出現(xiàn)強拍的地方即使沒有物理重音，甚至根本沒有聲音(休止符)，他也 會在想象中產(chǎn)生重音的感覺;二是有些樂器(比如風琴、手風琴)的鍵盤本 來是沒有力度變化的，無論怎樣敲擊，發(fā)出的音量都不會更大，但演奏者在 應該出現(xiàn)重音的地方仍然會彈奏得有力一些。有力的動作可能會使得音符時 值發(fā)生微小的變化(造成時值重音)，但更多的還是演奏者的心理感覺。
7.切分音
切分音的作用是打破正常節(jié)拍的強弱規(guī)律。
