12月25日上午，由汕頭大學(xué)長(zhǎng)江新聞與傳播學(xué)院主辦的《游離于邊界之間——謝琳攝影工作坊觀念紀(jì)實(shí)作品》對(duì)話研討會(huì)在汕頭大學(xué)舉行。著名攝影理論家、評(píng)論家、策展人、新華社領(lǐng)銜編輯陳小波，《汕頭日?qǐng)?bào)》副總編蘇偉鈿，汕大長(zhǎng)江藝術(shù)與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院陳志民教授，長(zhǎng)江新聞與傳播學(xué)院張威教授、張明副教授，汕頭市攝影家協(xié)會(huì)副主席黃勇哲，《汕頭特區(qū)晚報(bào)》記者張烈華、曾漫路等出席研討會(huì)，與第十屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)得主、長(zhǎng)江新聞與傳播學(xué)院謝琳副教授，作者唐灣明先生、鄧志剛先生進(jìn)行了對(duì)話交流。這次還特別邀請(qǐng)了《劫后余生，路在何方——親歷深圳滑坡事件的彭氏一家》采訪對(duì)象彭錫河先生、彭燦燦源先生，《夾縫中的白領(lǐng)》采訪對(duì)象郭子陽(yáng)先生到會(huì)交流。

時(shí)下攝影學(xué)科的知識(shí)建構(gòu)體現(xiàn)出消解邊界，解構(gòu)經(jīng)典觀念的特點(diǎn)，使“紀(jì)實(shí)攝影”和“觀念攝影”呈現(xiàn)出某種邊界模糊的新轉(zhuǎn)向。對(duì)此，從2016年4月開(kāi)始，汕頭大學(xué)長(zhǎng)江新聞與傳播學(xué)院副教授謝琳以攝影工作坊高級(jí)研討班的形式，嘗試在攝影類型上做紀(jì)實(shí)攝影和觀念攝影跨界和融合，通過(guò)對(duì)攝影界“直覺(jué)頓悟”舊概念進(jìn)行新實(shí)踐，探討“紀(jì)實(shí)“和“觀念”的邊界變化。

時(shí)間跨度半年的教學(xué)實(shí)驗(yàn)，從無(wú)性別概念引入到身份重構(gòu)，從直覺(jué)的瞬間到潛意識(shí)與創(chuàng)作，從瞬間靈感的捕捉到思維多向的編輯理念三大部分，學(xué)員收獲良多，師生之間最終形成了《游離于邊界之間——謝琳攝影工作坊觀念紀(jì)實(shí)作品》一書(shū)。閱讀此書(shū)的讀者，都會(huì)被學(xué)員作品中所體現(xiàn)出來(lái)的人文關(guān)懷、生命追問(wèn)、倫理思考、影像調(diào)查等新觀念、新意識(shí)引發(fā)深思。

研討會(huì)上，陳小波老師談到當(dāng)代大學(xué)攝影教程過(guò)分側(cè)重技巧傳授，過(guò)于僵化。謝琳老師通過(guò)身體力行，以教學(xué)實(shí)驗(yàn)的形式，實(shí)踐新的理論，并取得了不小的成就，是對(duì)大學(xué)攝影進(jìn)程的貢獻(xiàn)。勇于創(chuàng)新，勇于嘗試，同時(shí)有優(yōu)良的專業(yè)知識(shí)作支撐，使這套新的理論極具實(shí)踐和推廣意義。

20余年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)和擔(dān)當(dāng)眾多攝影展的評(píng)委，使陳小波更深刻地思考，攝影到底能為社會(huì)做什么貢獻(xiàn)？攝影要不要關(guān)注他人的命運(yùn)？她強(qiáng)調(diào)，紀(jì)實(shí)攝影的實(shí)質(zhì)不是復(fù)制，而是社會(huì)記錄。中國(guó)不缺乏題材，生活在這個(gè)國(guó)家，每個(gè)人都有困境，中國(guó)每一天的巨變都需要記錄。應(yīng)該將鏡頭對(duì)準(zhǔn)小人物的命運(yùn)，“開(kāi)一個(gè)小小的口，打一口深深的井”，寫(xiě)就小人物的命運(yùn)之書(shū)，時(shí)代之書(shū)，呼告之書(shū)。以非虛構(gòu)文學(xué)手法拍攝作品，在微妙中看到潛藏著的中國(guó)大命運(yùn)，讓人從中感受到個(gè)人是如何被卷入社會(huì)發(fā)展大潮中的。

陳志民教授提出，本次觀念紀(jì)實(shí)攝影是一次非常好的嘗試。如果認(rèn)可即是成功，如果認(rèn)可還需要一個(gè)過(guò)程，那么創(chuàng)新的追求也值得肯定。新聞紀(jì)實(shí)攝影跨越時(shí)空，還原世俗，多角度全方位的反映同一事件，在一種持續(xù)的還原性表現(xiàn)中給人以更深刻和震撼的印象。所謂直覺(jué)就是拋掉所有的技能與訓(xùn)練，功夫在詩(shī)外，而不是一筆一劃的表現(xiàn)。陳教授感慨，以前的攝影都是擺拍，表現(xiàn)高大上?，F(xiàn)在更多關(guān)注底層個(gè)體，思考生活的責(zé)任感。作者表現(xiàn)的沖動(dòng)，揭發(fā)事件，傳播信息，多角度、多層面的展示。

謝琳老師在會(huì)上講到，很多攝影人拍攝時(shí)多受傳統(tǒng)觀念影響，被諸多外在因素干擾和束縛，比如考慮光線、構(gòu)圖、色彩好不好，但直覺(jué)的頓悟就是要拋開(kāi)一切，當(dāng)?shù)谝桓杏X(jué)發(fā)現(xiàn)這個(gè)畫(huà)面值得拍攝時(shí)，就要毫不猶豫地記錄下來(lái)，這是最真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)。要做到直覺(jué)的頓悟也不容易，必須是對(duì)事物有深入的理解，是經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)等綜合素質(zhì)的積累。謝老師強(qiáng)調(diào)，攝影者應(yīng)抓住時(shí)代的浪潮，講好故事，記錄巨大的時(shí)代，做有用的東西。攝影者必須真誠(chéng)地尊重被攝影者，深入到他們的生活和細(xì)節(jié)中，真實(shí)客觀地記錄他們的喜怒哀樂(lè)愛(ài)恨情仇，而不是浮光掠影式消費(fèi)他們的故事和苦難。唯有如此，才能拍攝出能被他人接受認(rèn)可的優(yōu)秀作品。

張烈華記者對(duì)于關(guān)注底層個(gè)體事件更有體會(huì)。他說(shuō)作為攝影者要關(guān)注社會(huì)，關(guān)注關(guān)鍵事件。題材永遠(yuǎn)拍不完，也永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。傳統(tǒng)要繼承，同時(shí)思維定式要打破。比如《女人花》就是紀(jì)實(shí)小說(shuō)。小說(shuō)的情節(jié)是真實(shí)的，但有了更多想象的空間。直覺(jué)是靈感，而靈感是作者綜合素質(zhì)的體現(xiàn)，是技術(shù)、敬業(yè)精神和個(gè)人修養(yǎng)的綜合，是長(zhǎng)期學(xué)習(xí)和思考所得。

新出版的攝影工作坊研究成果——《游離于邊界之間——謝琳攝影工作坊觀念紀(jì)實(shí)作品》一書(shū)也在會(huì)上首發(fā)分享。