《艱 苦歲月》遵循了現(xiàn)實(shí)際主義的創(chuàng)作方法，以寫實(shí)的手法塑造人物。對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，俄國美學(xué)家車爾尼雪夫斯基認(rèn)為：堅(jiān)持真實(shí)地再現(xiàn)生活，真實(shí)地反映客 觀世界的現(xiàn)實(shí)本質(zhì)和歷史本質(zhì)，并真實(shí)地表現(xiàn)藝術(shù)家主觀世界的情感�！镀D苦歲月》以大的起伏造成豐富動(dòng)人的神態(tài)，真實(shí)再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代中的紅軍戰(zhàn)士的形象，這 些人物形象的塑造從一個(gè)側(cè)面也體現(xiàn)了雕塑家內(nèi)心對(duì)戰(zhàn)士們的情感，對(duì)未來的希望的向往。
《艱苦歲月》又具有浪漫主義特征，它是在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了理想化的加工，提煉，以特定的情節(jié)理想的描寫，塑造了理想化的對(duì)象，戰(zhàn)士們形象生動(dòng)， 充滿了對(duì)未來希望的渴望，堅(jiān)定了革命戰(zhàn)爭(zhēng)必勝的信心，戰(zhàn)士們面對(duì)艱苦的生活，沒有被困難壓倒，而是苦中作樂、充滿了幻想和對(duì)美好事物的回憶，作品又極具詩 意性。
雕塑家潘鶴先生具有高超的創(chuàng)作技巧，《艱苦歲月》中兩位紅軍戰(zhàn)士的形象刻劃，栩栩如生，老戰(zhàn)士的面孔上那種由于飽經(jīng)風(fēng)霜和長(zhǎng)期戰(zhàn)斗生活，由于常常深思而 顯得特別深刻的縐紋，一雙只有長(zhǎng)年繁重的勞動(dòng)才足以磨練成的那樣粗大的手，穿著一身破舊的軍裝，雖然精瘦卻顯得十分有力的筋骨，顯示出老革命者的不平凡的 生活，表現(xiàn)出一個(gè)老紅軍的性格美。少年那種信賴而親密地倚在老戰(zhàn)士的身邊，仰首矚望著遠(yuǎn)方的姿態(tài)，入神地傾聽著，像是已進(jìn)入一種美好的遐思的表情，都明確 地刻劃出一個(gè)年輕的革命戰(zhàn)士對(duì)于美好未來的向往。從形式結(jié)構(gòu)上看，雕塑家通過一老一少年齡的對(duì)比，沉著老練和天真幼稚，性格上的對(duì)比，一個(gè)吹笛情真意切、 一個(gè)聆聽凝思遐想，形成動(dòng)態(tài)和情緒的對(duì)比，老少兩人坐的位置，一高一低，在構(gòu)圖形式上形成了鮮明的對(duì)比，連笛了和步槍的擺放都巧妙地運(yùn)用了對(duì)比手法，藝術(shù) 家用富于流動(dòng)感，質(zhì)樸帶有澀味的手法，塑造出艱苦環(huán)境中真切生動(dòng)，富有性格特征的紅軍戰(zhàn)士的光輝形象。《艱苦歲月》這件具有生活抒情詩般風(fēng)格的藝術(shù)作品， 陶冶了人們積極向上的高尚的情操。
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